木雕基础介绍

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材 料 如何识别和选择木材,是初学者首先遇到的问题。

一般地说,在木头当中除去朽木,差 不多都可以用来做雕刻。

区别只在于有的木头轻软好雕, 有的木头粗硬难刻, 有的质感强些, 有的质感弱些。

本质坚韧、纹理细密、色泽光亮、合腊性强、切面光滑的称为硬木,如南方 的红木、黄杨木、花梨木、紫檀木等,具有雕刻材料的全部优点,是雕刻的上等材料,最适 合造型的结构复杂、玲拢剔透、精雕细刻、有枝条感的作品,而且在制作过程中和保存时不 易断裂劈损,有很高的收藏价值,但是雕起来很吃力、费工夫。

北方的硬木如:核桃木、柏 木、杜梨木。

这三种木料虽然种类、色泽各有差异,但质地较硬,不易变形且韧性高,含腊 性强,可以雕刻各种类型的作品,具有较高的观赏价值 和收藏价值,优于北方的其它木种, 历代艺人都把它们视为雕刻之佳料。

木质比较轻松,适合初学者用的有:松木、银杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等软杂 木均适合雕刻造型结构简单, 形象比较概括的作品, 雕凿起来也比较容易, 但因其木质软、 , 色泽弱,有的需要作着色处理以加强其质感。

有些木纹比较明显而且变化多端的材料如:水 曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等,就可以用来巧设计妙安排。

一般说来,造型的起伏面 越大,木纹的变化就越丰富,也就越有趣味;造型的形体动态越是婉转、流畅,木纹走向的 效果也就越是理想,以致出乎意料的好看,极富装饰性。

当然,这种木料的造型设计应该是 最简洁概括,最充分利用木纹的因素,过于复杂和过小的体积,不仅会破坏木纹,还会造成 视觉上的反差。

木纹固然美丽, 但因木质成份中有含脂性与不含脂性, 两者相间界线分明的, 雕刻起来就软硬不匀,有一定的难度,故需较锋利的刀具才能铲平修光(上图:《纹身》水 曲柳木 王小蕙作)。

北方果园或农村庭院常有淘汰的老果树,如:桃木、梨木、枣木,苹果木等,也是较好 易得的雕刻木材,但因其树身短,分枝点低,疤节虫眼多,选用的时候要格外注意。

总之, 木材是最容易雕刻的材料, 其表面有变化多端的纹路, 又有千姿百态的自然形状, 从事木雕艺术创作要懂得因材施艺, 要有“相木”的本领。

不少成功的木雕作品就是在揣摸 木料的形、质、纹等方面,以稍加雕凿的整体美、装饰美与材料自身的质地纹理相统一,既 协调了木材的整体性,又保持了它们生长的运动性,从而达到了比较理想的艺术效果。

另外值得注意的是, 未经干燥处理的生湿木料不易马上用来雕刻, 否则没等雕完木头就出现 弯曲、炸裂等变形现象,影响作品的顺利进行以至破坏整体的效果。

应当选择经过干燥处理 后(含水量在百分之十左右)或是自然风干一年以上的木料为好。

有结疤或虫蛀、 发霉的木头 也要尽量避免使用,或力求放在作品的背面及次要部位,以免影响作品的质量或收藏价值。

在这个方面,我国传统的工艺木雕就很有讲究,。

如:树有阴面、阳面、上风、下风之分, 阳面年轮较疏,阴面年轮较密;上风纹细,下风纹粗。

雕刻人物脸部及镂空作品应选阳面、 上风木料,既美观又坚韧。

虽然材料的选择天地很大,但是选择的好或不好,却直接关系到一件作品的“命运”。

初学木雕者可以先从自己的周围寻觅扔旧的桌椅板、搓衣板、木头锅盖、桌椅腿等,先用软 杂木练习。

首先要掌握材料的性能,做到得心应手,才能进行深入细致的创作。

木材是一种 极为朴素也是极易征服的材料,正因为如此,我们才得以有机会注入我们的感情,发挥我们 的才能,创造我们的理想。

一、各种木雕用材及性能介绍 紫檀:名贵木材,产于亚洲热带,棕紫色。

坚实细腻,通称“红木”,雕刻后经高度抛 光上腊呈黑玉色,极其美观。

适合精雕细刻,多用于高档工艺品和实用工艺品。

乌木:名贵木材。

产于我国海南,质地坚实,色黑而有纹,通称乌纹木。

有真假之分, 置水则沉是真、置水不沉是假。

适合精雕细刻多用于高档工艺品。

红木:名贵进口木材,产于东南亚热带地区。

纹理交错美观,材质坚实略粗糙,初 时 色淡黄赤色,久时变为紫红色,经高度抛光上腊极其美观,适合做各类精致的小件工艺雕刻 品和红木家具雕刻。

檀香木:名贵进口木材,产于东南亚一带,色灰黄,质地较坚韧、纹理细密,有极好的 香味,适合雕刻各类高档工艺品。

花梨木:名贵木材。

是我国海南岛特产,边材色淡,质略疏松,心林色红褐,坚硬,纹 理精致美丽,适于雕刻各类高档工艺品和传统家具雕刻。

柚木:名贵木材。

产于东南亚及我国南部地区,木质坚硬耐久,结构略粗,灰色有波浪 与平直二种纹理,不易变形,极其美观,但雕刻时需要很高技巧。

由于柚木径纫较大,可制 作大型木雕。

楠木:名贵木材,产于南方,材质细密,松软,色灰褐兼绿,有波浪形木纹呈金丝光泽,通 称“金丝楠”。

适合雕刻简洁概括及仿古作品,有古朴之美。

香樟木:产于我国南方地区,尤以江、浙、湘、川两广为最。

味香、色黄至灰褐色、红 褐色。

材质粗犷,耐久性能强。

纹理交错明显,光泽美丽。

自古以来作为木雕行业的上等材 料,多用于仿古木雕和家具木雕,不易虫蛀。

柏木:产于我国长江流域及江南地区。

色淡黄至久变深黄褐。

材质细密坚实,纹理直但略显 粗脆,适合雕刻比较大型粗犷的作品。

椴木:产于我国北部地区,与银杏木相似,色微黄呈白(又称白木),材质轻软细密,纹 理通直均匀,有绢丝光泽, 极易雕刻。

有不变形不开裂之特点, 但不耐磨磕。

适合精雕细刻, 多用于各类浮雕壁饰和普通工艺品。

黄杨木:名贵木材,产于我国南方,属黄色硬木,有象牙效果。

材质坚韧细密,纹理细 致均匀,雕刻后经高度抛光上腊极其美观,最适合做精雕细刻的小型圆雕人物。

桦木:产于我国北方地区,黄白略褐,纹理纯细均匀,有优美之斑点。

材质坚硬细密光 亮,略重易开裂,适合雕刻小型作品及实用工艺品。

色木:材性与桦木相似,产于我国东北地区。

木纹较明显有奇异的立体感,经过染色可 以代替红木,适合雕刻小型作品及实用工艺品。

楸木:产于我国东北地区,色灰白,有淡褐呈灰绿褐或淡红褐,木材重量及硬度适中, 结构略粗,较疏松。

纹理呈波纹形,经过染色可代替楠木效果,不易变形翘裂,特别适合做 大型浮雕,或简洁概括的圆雕作品。

黄波罗:材质特点稍逊于楸木,产于我国南方地区,木纹美观细腻光亮,初时色鲜黄。

山白杨:产于我国江南地区,生长量少,纹理细密。

木质中软、百年成材。

多用于制作 屏风屏挂等工艺雕刻品。

水曲柳:与花曲柳相似,产于我国东北地区,材质坚硬,纹理通直、木纹 美观。

径切面呈美丽的平行条状花纹,半弦向切面呈明显多变的带状花环。

因 木材易翘裂变形,仅适合雕刻简洁概括或较大抽象性圆雕作 品,以特殊的木 纹趣味见长(图右:水曲柳)。

柳安木:产于东南亚地区。

分白柳安和红柳安。

白柳安结构粗、纹理钭、 易于干燥和加工; 红柳安结构纹理同上, 径切面花纹美丽, 但干燥与加工较难, 二种均适合雕刻简洁抽象的作品。

松木:产于我国东北,长江流域以南各省及台湾地 区。

松木分落叶松、红松、马尾松。

红松为黄褐色微显 肉红;马尾松深黄褐色略微红;落叶松色黄白略微褐。

松木因年轮分界明显,树脂道多,而显得木纹粗放美丽, 有强烈的装饰趣味,但不易加工,只适合雕刻简洁概括, 抽象性作品。

着色方面可以发挥树脂条纹作特别处理,如对比色,以 加强其木纹的装饰性(图左:松木)。

银杏木:又称白果木,也是制作木雕的上乘材料,产于我国大江南 北。

木材呈浅黄色,质地纹理轻软细密,有黄杨木外观,不易变形, 久时色愈深,适合做浮雕与概括性圆雕。

但因其有药用价值,属国家 保护植物,当前用于雕刻材料极少。

二、木材干燥法介绍 人工干燥法:将木材密封在蒸气干燥室内借蒸气促进水分蒸发, 使木材干燥。

干燥的程度最高可使木材含水量达 3%。

但经过高温蒸发后的木质受到损坏, 容易发脆失去韧性而不利于雕刻。

一般讲原木干燥的程度应保持在含水量 30%左右。

简易人工干燥法:一是用火烤干木头内部水分。

二是用水煮去木头中的树脂成分,然后 放在空气中干燥,称作水浸风干法。

这二种方法干燥时间可以缩短,方法简便且树木的变异 性也缩小,但只适合于小块木头(放在柏油桶内),而且浸水后的本材易变色也有损木质。

自然干燥法:通常采用风干法。

将锯好的木材分类(板材、方材或圆材),搁置成垛,垛 底离地 500-700 毫米,中间留有空隙,使空气流通,带走水分,木材逐渐干燥。

自然干燥一 般要经过数年数月,才能使木材达到一定的干燥要求(下图左:自然干燥法)。

三、处理浮雕板料变形的方法 干压法:将翘曲变形的板料放在平整的桌上或地面上,用重量较大的物体(如石块、铁 块),压在翘曲的部位,利用物体的压力将翘曲部位压平。

如果板料弯弓翘曲,须将板料的 凹面朝下平放,将重物体压放在板料的凸面上,直至弯弓翘曲部位压平再取出进行雕刻(下 图中:干压法)。

水压法:与干压法基本相同,只是在利用上述于压法的同时,将所需要压平的翘曲部位 洒水或整块浸水。

板料压平后要注意平放要平、竖放要陡、要直,通风透气要均匀,否则还 会恢复原状(下图右:水压法)。

工 具 工具是雕刻家从事创作的最直接的助手和伴侣。

在木雕的工艺制作过程中, 雕刻刀及 其辅助工具起到十分重要的作用。

俗话说:“人巧莫如家什妙”、“三分手艺七分家什”。

看一个人的手艺如何,只须观察一下他的工具便能知晓,而工具的保养修饰,也能 证明劳动者素质的高低。

在木雕创作中,工具齐备,会磨会用,不仅能提高工作效率, 而且在造型上能充分发挥自己的技巧,使行刀运凿洗炼洒脱,清晰流畅,增加作品的艺术表 现力。

雕刻刀的种类有很多,基本分为二大类。

一类是“翁管形”的坯刀、俗称“砍大荒”、 “毛坯刀”,一类是“钻条形”的修光刀,主要用于掘细坯和修光。

最宽的凿有 4-6 厘米, 最窄的凿只有针尖那么点儿。

初学木雕者在选择刀具时,首先要了解它们各自的用途,然后 再到产地、厂家或铁匠铺里定制购买。

坯刀以浙江东阳、温州乐清和苏州光福出产的为好, 有些地方的美术材料用品商店里也能买到比较合适的木雕工具。

如果在不方便或买不到的情 况下,可以学会自己做,自己做的好处还在于无论刀的种类、大小形状,都可由自己选择决 定, 可根据不同的用途和需要随时添置得心应手的工具。

不过自制刀具只限于修光用的“钻

条形”。

也有人试过用钢板锉改制成坯刀。

像福建用的坯刀和修光刀都是直接用铁条或钢条 打制而成,因其铁柄的上方呈四方形,不用装木柄也好打坯。

下面就将木雕刀的种类与用途 及其制作方法逐一介绍。

圆刀:刃口呈圆弧形, 多用于圆形和圆凹痕处, 在雕刻传统花卉上也有很 大用处,如花叶、花瓣及 花枝干的圆面都需用圆刀 适形处理。

圆刀横向运刀 比较省力,对大的起伏、 小的变化都能适应。

而且 圆刀的线条不肯定,使用 起来灵活且便于探索。

根据不同的用途,圆刀的型号应有所区别, 大小范围基本在 5 厘米-0.5 厘米之间。

做圆雕人物的刀口两角要磨 去,呈圆弧形,否则雕衣纹或其它凹痕时,不但推不动,还会破损 凹痕道的两旁。

倘若做浮雕时,则应保留刀口两角,并利用其角尖 的功能雕刻地子角落处,因此要配备二种。

圆刀还有正反之别,斜 面在槽内、刀背呈挺直的为正口圆刀,它吃木比较深,最适合做圆 雕,尤其是在出坯和掘坯阶段。

斜面在刀背上,槽内呈挺直的为反 口圆刀, 吃木比较深活, 能平缓的走刀或剔地,在浮雕中用途更大。

圆刀的形状还可根据需要做成铁杆弯曲形,以便伸进较深的部位挖 雕镂洞。

平刀:刃口呈平直,主要用于劈削铲平木料表面的凹凸,使其平滑无痕。

型号大的也能 用来凿大型,有块面感,运用得法,如绘画的笔触效果,显得刚劲有力,生动自然。

平刀的 锐角能刻线,二刀相交时能剔除刀脚或印刻图案。

瑞典和苏联的木雕人物就多用平刀,有强 烈的木趣刀味。

斜刀:刀口呈 45 度左右的斜角,主要用于作品的关节角落和镂空 狭缝处作剔角修光。

如果刻人物眼角处,斜刀更好用。

料刀又分正手 斜与反手斜,以适合各个方向。

在上海的黄杨木雕中刻毛发丝缕通常 使用斜刀,用扼、拧的方法运刀,刻出的毛发效果比用三角刀刻得更 为生动自然。

玉婉刀:俗称“和尚头”、“蝴蝶凿”,刃口呈圆弧形,是一种 介乎圆刀与平刀之间的修光用刀,分圆弧和斜弧二种。

在平刀与圆刀 无法施展时它们可以代替完成。

特点是比较缓和,既不像平刀那么板 直,又不像圆刀那么深凹,适合在凹面起伏上使用。

中钢刀:刃口平直两面都有斜度。

也称“印刀”。

传统雕刻认为:中钢刀锋口正中,用 它打坯可保持锋正直往, 使周围保留部分不受震动。

中钢刀还用于印刻人物服饰及道具上的 图案花纹。

三角刀:刃口呈三角形,因其锋面在左右二侧,锋利集点就在中角上。

制作三角刀要选 用适用的工具钢(一般用 4-6 毫米的圆钢),铣出 55 度-60 度的三角槽,将两腰磨平,其口 端磨成刃口。

角度大,刻出的线条就粗,反之就细。

三角刀主要用于刻毛发刻装饰线纹,也

是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具, 操作时三角刀尖在木板上推进, 木屑从三角 槽内吐出,三角刀尖推过的部位便刻画出线条来。

在选择使用以上刀具时,要注 意掌握刀头厚薄在用途上的区别。

所谓刀头,就是实际使用的那段刀 面。

刀头越薄越锋利,但牢度也越 差。

根据这种情况,开毛坯的刀头 可适当厚些,以经受锤子的敲击和 用力掘挠;修光用的刀则薄些,所 谓薄刀密片,方可将木料刻得光洁 不隙。

总之,工具选择配置,一定 要严格依照工艺性质,不能随意替 代,而且无论在数量和质量上都应 有所保证,在传统的工艺雕刻中,木雕工具往往多达百余件,工艺一般的至少也要 30 件, 当然,经常使用的只是一小部分,有的只是偶尔使用一下。

木雕的辅助工具:主要是指敲锤、木锉、斧子、锯子。

斧子的用途是配合出坯大量砍削 木料,注意砍削时不宜用力过大,不可直上直下砍,斧刃应与垂直的木纹保持在 45 度左右, 否则,木料会开裂。

木锉的用途主要是在圆雕的细坯阶段,可代替平刀将刀痕凿迹锉磨平整 以便修光; 又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。

木锉的作用还在于能大面积迅速地调整造型结 构,并能与雕刻刀结合使用,将人物衣纹的辗转翻折处理得生动流畅,虚实有致。

木雕敲锤 的形状以扁、平、宽、方为好。

锤面尺度可掌握在 7×5.5×2.5 厘米左右。

太窄或太厚,都 会影响锤子着落点的准确与力的均匀。

敲锤分木制与铁制二种, 木制敲锤一般采用木质比重 大的硬木,如红木、黄杨、檀木、榉木及果树木料等,其规格可掌握在长 27 厘米,宽 55 厘米,厚 45 厘米左右;握柄部位呈圆形略扁一些,大小以握在手中适宜为准。

木雕的辅助工具还包括小型电动木工抛光机和电动手枪钻。

抛光机的用途仅在于作品完 成后的表面处理,可以代替手工作大面积的磨光,比较省时省力,但只限于大中型的体积较 为平展的作品使用,手枪钻主要用手镂空打洞,做大型雕刻时,可用它打点切轮廓。

木雕的操作设备: 主要是指带交叉拉条的特别稳定坚固的工作台和木钳台, 上面可安置 台钳和 G 字夹。

台钳用于凿圆雕,钳口必须配备软木以防止雕刻木料及工具被夹损。

G 字夹 用于凿浮雕粗坯用。

初学者可以根据自己的条件设置一些经济简便的工作台,如坯坯凳等。

大件作品可放在地上或站着或蹲着灵活操作。

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